الٹی گنتی کا اختتام ان آخری تین فنکاروں کے ساتھ ہوتا ہے جنہیں آپ نے اپنے ہمہ وقت کے پسندیدہ کے طور پر ووٹ دیا تھا (تقریباً 1,023 ووٹ ڈالے گئے، جس میں پہلے نمبر کے ووٹوں کے لیے 10 پوائنٹس، دوسرے نمبر کے ووٹوں کے لیے 9 پوائنٹس وغیرہ)۔
3. جان برن – 3049 پوائنٹس (62 پہلی پوزیشن کے ووٹ)
چارلٹن کامکس میں اپنے کیرئیر کا آغاز کرنے کے بعد، جان برن نے تیزی سے مارول کی طرف قدم بڑھایا اور جلد ہی مارول کے لیے مختلف کامکس پر کام کرنے لگے، جن میں قابل ذکر اسٹینٹس بھی شامل ہیں۔ لوہے کی مٹھی اور مارول ٹیم اپ (دونوں مصنف کرس کلیرمونٹ کے ساتھ) کے ساتھ ساتھ دوسرے عنوانات۔ ایک فنکار کے طور پر اس کی مہارت نے اسے بڑی اور اعلی پروفائل اسائنمنٹس حاصل کیں، بشمول ایونجرز اور لاجواب چار . پیچھے مڑ کر دیکھتے ہوئے، اگرچہ، پر اس کا دور ایکس مین آرٹ کے لحاظ سے شاید اس کی سب سے اچھی یاد کی جانے والی رن ہے۔ بائرن نے ڈیو کوکرم سے سیریز کے فنکار کے طور پر عہدہ سنبھالا اور 30 سے زیادہ مسائل تک جاری رہے، آخر کار مصنف کرس کلیرمونٹ کے ساتھ سیریز کا منصوبہ ساز بن گیا۔
ایک فنکار کے طور پر بائرن کی مہارتیں بہت زیادہ تھیں، کیونکہ اس کی سب سے اچھی خوبی اس کی کہانی سنانے کی صلاحیت تھی (جس کا ترجمہ اس نے خود ہی کہانیوں کو مکمل طور پر ترتیب دیا) لیکن اس کے باوجود کہانی کو اتنی اچھی طرح سے سنانے کے باوجود اس کا فن متحرک اور متحرک ہونے کے قابل تھا۔ ڈیزائن کے نقطہ نظر سے باہر کھڑے ہو جاؤ. افسانوی حتمی صفحہ سے لیں۔ ایکس مین #132، جو قارئین کے ذہن کو ان تینوں سطحوں پر اڑا دیتا ہے (زبردست کہانی سنانے، انتہائی متحرک اور ایک جرات مندانہ، طاقتور صفحہ ڈیزائن)...
چھوڑنے کے بعد ایکس مین ، بائرن نے لکھنا اور ڈرائنگ شروع کی۔ لاجواب چار ، جہاں اس نے کہانی سنانے کی تکنیکوں کے ساتھ تجربہ کیا، جیسے ایک مسئلہ جو مکمل طور پر لینڈ اسکیپ فارمیٹ میں بتایا گیا تھا!
ہکیگایا کون کرتا ہے؟
اس نے بھی لانچ کیا۔ الفا فلائٹ مارول کے لیے (حروف برن نے ایک شمارے کے لیے تخلیق کیے تھے۔ ایکس مین )۔ 80 کی دہائی کے وسط کے دوران، برن نے DC کے لیے کامکس کی سپرمین لائن کو دوبارہ شروع کرنے کے لیے مارول کو چھوڑ دیا۔
کے مسائل کی ایک بڑی تعداد کے بعد سپرمین (بائرن کافی عرصے سے دو سپرمین ٹائٹل لکھ رہا تھا اور ڈرا رہا تھا)، بائرن سیریز چھوڑ کر مارول پر واپس آ گیا۔ تب سے، بائرن نے دونوں کمپنیوں کے لیے مختلف منصوبوں پر کام کیا ہے۔ اس نے آزاد کامکس پر بھی کام کیا، جیسے کہ اگلے مرد .
ان کی آخری باقاعدہ مزاحیہ کتاب IDW کے لیے بہت سے پروجیکٹس کر رہی تھی، جس میں بہت سارے شامل تھے۔ سٹار ٹریک آرٹ، کی واپسی اگلے مرد اور متعدد صرف ایک بار کی منیسیریز (IDW نے بنیادی طور پر بائرن کو نئے آئیڈیاز آزمانے کی آزادی دی، جیسے کہ سٹار ٹریک سیریز جہاں برن نے اصل سیریز کے اسکرین کیپس کا استعمال کرتے ہوئے نئی کہانیاں سنائیں)۔
ان میں سے ایک سیریز سے، سرد جنگ کے دوران ایک جاسوس کے بارے میں 2011 کی ایک منیسیریز (جسے مناسب طور پر کافی کہا جاتا ہے، سرد جنگ )، یہاں پہلے شمارے سے ایک زبردست لفظی ترتیب ہے (میں اسے اس بات کی نشاندہی کرنے کے لیے استعمال کرنا چاہتا ہوں کہ بائرن کی کہانی سنانے کا سلسلہ اس کے DC اور مارول کے لیے کام کرنا بند کرنے کے طویل عرصے تک جاری رہا)...
یہ وہاں کچھ بہت عمدہ کہانی سنانے والی ہے۔ یہ ترتیب وار آرٹ میں ایک ماسٹر کلاس کی طرح ہے۔ ابھی حال ہی میں، کمیشن کے باہر، بائرن اپنی اصل X-Men سیریز کو جاری رکھتے ہوئے ایک غیر سرکاری سیریز کر رہا تھا ایکس مین: دوسری صورت میں۔
2. جیک کربی – 3663 پوائنٹس (126 پہلی پوزیشن کے ووٹ)
جیک کربی (پیدائش جیکب کرٹزبرگ) میڈیم کے ابتدائی دنوں میں ہی مزاحیہ کتابوں میں داخل ہوئے۔ اس نے مختلف جگہوں پر کام کیا، یہاں تک کہ ایک اینیمیٹر ہونے پر شاٹ بھی لیا (اس نے اینی میشن کرنا پسند کیا۔ اس نے اس کا موازنہ ایک فیکٹری میں کام کرنے سے کیا جیسا کہ اس کے والد نے اس سے پہلے کیا تھا) ول آئزنر اور جیری ایگر کے زیر انتظام اسٹوڈیو۔ کامک بک پیکیجنگ اسٹوڈیوز مزاحیہ کتاب کی کہانیاں تخلیق کریں گے اور مکمل شدہ مزاحیہ کتابیں پبلشرز کو فروخت کریں گے جو اس کے بعد صرف حتمی مصنوعات کو پرنٹ کریں گے۔ اس وقت ان فنکاروں کے لیے روایتی تھا جو سب سے زیادہ صفحات کھینچتے ہیں (جیسے خود آئزنر) اپنے مختلف کاموں کے لیے مختلف نام استعمال کرتے ہیں، کیونکہ یہ انھیں ایسا ظاہر کرنے کی اجازت دے گا جیسے ان کے لیے ان کے لیے کام کرنے والے فنکاروں سے زیادہ کام کر رہے ہیں۔ یہ تب تھا جب 'جیک کربی' نام پیدا ہوا تھا۔ کربی نے بالآخر کامک بک کمپنیوں میں سے ایک کے لئے براہ راست کام کرنا شروع کیا جہاں آئزنر اور ایگر نے آرٹ ورک فراہم کیا تھا۔ اس چھوٹی کمپنی میں کام کرتے ہوئے، اس نے سب سے پہلے وہاں جو سائمن نامی ایڈیٹر کے ساتھ کام کیا۔ سائمن کو کربی کا کام پسند تھا اور جب سائمن کو ایک اور نئی کامک بک کمپنی ٹائملی کامکس کا ایڈیٹر انچیف نامزد کیا گیا (مالک مارٹن گڈمین نے سائمن کو ایک مختلف پیکیجنگ اسٹوڈیو سے دور رکھا تھا جس کے لیے سائمن بھی کام کرتا تھا)، وہ کربی کو ٹائملی کے پاس لے آیا۔
کربی اور جو سائمن نے ایک شراکت قائم کی جو ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک جاری رہی۔ انہوں نے ٹائملی کامکس کے لیے کلاسک کردار کیپٹن امریکہ تخلیق کیا۔ سیریز کے تیسرے شمارے کے کربی کے قلمی صفحات یہ ہیں...
کربی اور سائمن اس زمانے کی چند 'سپر اسٹار' تخلیقی ٹیموں میں سے ایک تھے، اور ٹائملی کی جانب سے گڈمین کے ساتھ کیے گئے منافع کی تقسیم کے معاہدے سے انکار کرنے کے بعد، انہوں نے ڈی سی کامکس کے ساتھ ایک منافع بخش معاہدے پر دستخط کیے، ان کے لیے کئی مشہور کامکس تیار کیے، جن میں بوائے کمانڈوز بھی شامل ہیں، جو تیزی سے ڈی سی کامکس کی اس دور کی سب سے مشہور کتابوں میں سے ایک بن گئی (کچھ دیر کے لیے، اس ترتیب میں یہ سپرمین، بیٹ مین اور بوائے کمانڈوز تھے)۔
دوسری جنگ عظیم نے ان کی ابتدائی کامیابی میں خلل ڈالا، اور کربی کے جنگ سے واپس آنے کے بعد، وہ اور سائمن سپر ہیرو کامکس سے آگے بڑھے (جو تھوڑا سا ختم ہو گیا تھا) اور بہت سی مختلف انواع میں کامکس پر کام کرنا شروع کیا۔ ایک ساتھ، انہوں نے بنیادی طور پر رومانوی مزاحیہ کتاب بنائی۔
شکتی اچانک اڑنے والا کتا
انہوں نے ہارر کامکس، کرائم کامکس، ویسٹرن کامکس، مختلف کامک بک کمپنیوں کے لیے بہت کچھ کیا۔ انہوں نے اپنا اسٹوڈیو بنایا جس میں دیگر فنکار بھی ان کے لیے کام کر رہے تھے۔ یہاں تک کہ انہوں نے اپنی کامک بُک کمپنی بنانے کی کوشش کی، لیکن یہ اس وقت سامنے آیا جب فریڈرک ورتھم کے مزاحیہ مخالف پروپیگنڈے کی وجہ سے مزاحیہ کتابیں خشکی کا شکار ہو رہی تھیں (جس کا دعویٰ تھا کہ مزاحیہ کتابیں نوعمروں کے جرم کا باعث بنتی ہیں)۔
بالآخر، جب ان کی کمپنی بند ہو گئی اور سائمن اور کربی کا دوسرا کام تھوڑا سا خشک ہونے لگا، جوڑے نے الگ ہونے کا فیصلہ کر لیا تاکہ وہ اپنے طور پر کام کر سکیں۔ کربی نے DC کامکس کے لیے تھوڑی دیر کے لیے کام کیا، جس میں چیلنجرز آف دی نامعلوم کو متعارف کرانا بھی شامل ہے، لیکن بالآخر ٹائملی کامکس پر واپس آ گیا، جسے اب اٹلس کے نام سے جانا جاتا ہے، اور جلد ہی مارول کے نام سے جانا جاتا ہے۔
کربی کمپنی میں کام کرنے والے فنکاروں کے ایک چھوٹے سے عملے میں سے ایک تھا، اور ایڈیٹر انچیف اور مرکزی مصنف اسٹین لی نے کربی کو بہت زیادہ ذمہ داری دی کہ اٹلس میں کہانیاں کیسے سنائی گئیں (لی کربی کے ساتھ ایک بنیادی پلاٹ پر جائیں گے، کربی اس کے بعد کہانی کو کھینچتا تھا اور لی مکمل کہانی میں مکالمے شامل کرتا تھا - آخر کار، کربی کو لی سے کسی پلاٹ کی ضرورت بھی نہیں تھی۔ .
1960 کی دہائی کے اوائل میں، جب ڈی سی نے اپنے سپر ہیرو کی بحالی سے بہت زیادہ کامیابیاں دیکھنا شروع کیں، مارول دوبارہ سپر ہیروز میں تبدیل ہو گیا، اور کربی اور لی نے تقریباً سبھی کو تخلیق کیا، جس میں سب سے زیادہ قابل ذکر مارول کا پہلا بڑا سپر ہیرو کامک تھا۔ لاجواب چار .
وہاں رہتے ہوئے، کربی نے مزاحیہ کتاب کی تاریخ کے کچھ عظیم ترین لمحات کھینچے، جب سے فینٹاسٹک فور نے پہلی بار Galactus کو دیکھا...
ایونجرز کی تشکیل تک...
پاور کاسمک چوری کرنے والے ڈاکٹر ڈوم کو...
کربی 1960 کی دہائی کے دوران اس پر سب کچھ ختم کر چکا تھا۔
وہ خاص طور پر کام کرنے سے لطف اندوز ہوا۔ تھور ، اور یہاں اس کے دو بہترین ہیں۔ تھور صفحات، سے تھور #130...
واہ، ان صفحات کی طاقت جبڑے گرانے والی ہے!
دہائی کے اختتام تک، اگرچہ، کربی مارول سے ناخوش تھا۔ کم از کم اس کی ناخوشی کی وجہ یہ تھی کہ اسے ایسا لگا جیسے وہ اس کام کے لیے کافی کریڈٹ نہیں لے رہا ہے جو وہ کر رہا تھا لاجواب چار مثال کے طور پر، کربی لفظی طور پر خود کتاب کی منصوبہ بندی کر رہا تھا، صرف لی ہی چیزوں کو تبدیل کرتا تھا جب وہ مسائل کو اسکرپٹ کر رہا تھا، کربی کو مستقبل کے مسائل کو دوبارہ کرنے پر مجبور کرتا تھا - ایک قابل ذکر مثال اس ہستی کی تخلیق تھی جسے بعد میں ایڈم وارلاک کے نام سے جانا جائے گا۔ . کربی کے پاس وہ سائنس دان تھے جنہوں نے اس وجود کو تخلیق کیا جس کو اس وقت 'اس' کے نام سے جانا جاتا تھا، وہ یہ دیکھ کر حیران رہ گئے کہ ان کے 'کامل آدمی' نے ان کی کمی پائی۔ لی نے صرف انہیں عام بری سائنسدان بنانے کا فیصلہ کیا)۔ ایک اور وجہ یہ تھی کہ کربی کو یہ بات پسند نہیں تھی کہ اس نے مارول کے لیے بنائے گئے مختلف اسٹار کرداروں کے لیے مالی مراعات حاصل نہیں کیں۔ 1960 کی دہائی کے آخر تک، کرداروں کو پہلے ہی متعدد متحرک ٹیلی ویژن پروگراموں میں ڈھال لیا گیا تھا اور کربی کو ان فروخت سے ایک پیسہ بھی نہیں ملا تھا۔
اس کے جانے کی قطعی وجہ کچھ بھی ہو، کربی نے مارول سے علیحدگی اختیار کی اور ڈی سی کامکس کے ساتھ ایک معاہدے پر دستخط کیے (افسوس کی بات یہ ہے کہ یہ معاہدہ اس کے مارول ڈیل سے زیادہ منافع بخش بھی نہیں تھا)، جہاں اس نے ان کے لیے کئی بڑے کردار تخلیق کیے، جن میں چوتھا کامکس کی عالمی لائن۔ یہاں چوتھی دنیا سے اس کے فن کی کچھ شاندار مثالیں ہیں، ساتھ ہی (صفحات میں سے ایک صرف اس لیے شامل ہے کہ اس میں لفظی کربی کریکل ہے!)
آخر کار، کربی ڈی سی پر بھڑک اٹھا، ساتھ ہی (دوبارہ، وہی تمام مسائل جو اسے مارول کے ساتھ تھے، زیادہ تر ڈی سی میں بھی موجود تھے)، اور درحقیقت 1970 کی دہائی کے باقی حصوں میں مارول واپس چلا گیا، حالانکہ اسے بنیادی طور پر وہ کرنے کی آزادی جو وہ چاہتا تھا کہ انہیں ان القابات کے ساتھ دیا گیا تھا ( کیپٹن امریکہ , کالا چیتا اور اس کی اپنی تخلیقات، ابدی اور شیطان ڈایناسور وغیرہ)۔ انہوں نے یہ عنوانات لکھنے کے ساتھ ساتھ کھینچے۔
اس نے اینیمیشن میں کام کرنے کے لیے 1980 کی دہائی کے اوائل میں کامکس چھوڑ دیے (اینیمیشن آخر کار ایک ایسا شعبہ تھا جس نے کربی کی عظیم صلاحیتوں کا صحیح معنوں میں احترام کیا)۔ 1980 کی دہائی میں بھی، وہ پیسیفک کامکس اور دیگر مقامات کے لیے تخلیق کار کی ملکیت میں کچھ کام کریں گے (جو اس وقت ایک بڑی بات تھی)، انھوں نے 80 کی دہائی کے وسط میں اپنے چوتھی دنیا کے کرداروں (DC) کے لیے کچھ اور کام بھی کیے تھے۔ واقعی میں کربی کے ساتھ اس کے پہلے کے سلوک کو پورا کرنے کی کوشش کی تاکہ اس بار اسے نئی مالی مراعات دیں، جیسا کہ پال لیویٹز اور ڈک جیورڈانو ماضی کے عظیم لوگوں کی مدد کرنے کے بارے میں تھے)۔
ان کے آخری بڑے کامکس ٹاپس کامکس نے 1990 کی دہائی کے اوائل میں شائع کیے تھے۔ فینٹم فورس 1994 میں کربی کے انتقال سے پہلے (جسے امیج کامکس نے ختم کر دیا تھا)۔
ڈی اینڈ ڈی 5e سب سے زیادہ نقصان کی تعمیر
1. جارج پیریز – 3684 پوائنٹس (133 پہلی پوزیشن کے ووٹ)
جارج پیریز نے سب سے پہلے مارول کامکس میں 70 کی دہائی کے وسط میں کچھ مختلف، نچلے درجے کے عنوانات پر کام کرنا شروع کیا۔ آخر کار اس کی مہارتوں نے اسے بڑے عنوانات جیسے جیسے ترقی دے دی۔ لاجواب چار اور ایونجرز . بلے سے بالکل ٹھیک، پیریز کی کہانی سنانے کی مہارتیں بہترین تھیں، لیکن انداز کے لحاظ سے، وہ مارول 'ہاؤس اسٹائل' کی طرح ڈرا کرنے کے لیے بہت زیادہ کوشش کر رہا تھا۔
پیریز کے ان صفحات کو دیکھیں ایونجرز #143 (سیم گرینجر کے ذریعہ دستخط شدہ)...
وہ یقیناً اچھے صفحات ہیں، لیکن ان میں پیریز کو دیکھنا تقریباً مشکل ہے۔ ممکنہ طور پر اس کا پیریز کے ساتھ ساتھ ڈیڈ لائن کو نشانہ بنانے کی کوشش کے ساتھ بہت کچھ کرنا تھا۔
بیس سے بھی کم شمارے بعد میں فاسٹ فارورڈ کریں، اور اب آپ پیریز کو دیکھیں گے جسے ہم سب جانتے ہیں اور پیار کرتے ہیں، تفصیلی لائنوں اور پیچیدہ پینلز کے ساتھ...
1980 میں، اب بھی ڈرائنگ کے دوران ایونجرز ، پیریز نے ڈی سی ڈرائنگ کے لیے کام کرنا شروع کیا۔ جسٹس لیگ آف امریکہ ، ڈرا کرنے والے پہلے فنکار بن گئے۔ ایونجرز اور جسٹس لیگ !
جبکہ جسٹس لیگ وہ گاجر تھی جس نے ابتدائی طور پر پیریز کو ڈی سی کی طرف متوجہ کیا، یہ پتہ چلا کہ اس کی میراث دوبارہ شروع ہونے والی ہے۔ ٹین ٹائٹنز مارو وولف مین کے ساتھ مزاحیہ کتاب۔ دی نیو ٹین ٹائٹنز تیزی سے ڈی سی کی سب سے مشہور کتاب بن گئی، اور پیریز کا فن واضح طور پر اس کامیابی کا ایک بڑا حصہ تھا۔ ان کی نجی زندگیوں پر ان کے کام نے انہیں فوری طور پر انسان بنا دیا...
بلاشبہ، وہ ضرورت پڑنے پر کارروائی بھی کر سکتا ہے۔
پیریز کی صلاحیتوں نے اسے ختم کر دیا۔ نیو ٹین ٹائٹنز ، جیسا کہ پہلے اس نے بڑے پیمانے پر ڈی سی کراس اوور کھینچا۔ لامحدود زمینوں پر بحران اور جلد ہی دوبارہ لانچ کرنے کا قائل ہو گیا۔ ونڈر ویمن . اس نے اسے کھینچنے کے ساتھ ساتھ اس کی منصوبہ بندی بھی کی (اور تھوڑی دیر کے لیے اس کا اسکرپٹ بھی بنایا)۔ پیریز نے لکھا اور ڈرا بھی کیا۔ ایکشن کامکس ایک جادو کے لئے.
1990 کی دہائی کے آخر میں، پیریز نے ثابت کر دیا کہ جب وہ واپس آیا تو آپ دوبارہ گھر جا سکتے ہیں۔ ایونجرز کرٹ بسیک کے ساتھ ایک تعریفی دوڑ کے لیے ..
Asahi سپر خشک شراب مواد
پیریز نے CrossGen کے لیے کئی سیریز کیں، ساتھ ہی، a جے ایل اے/ایونجرز Busiek کے ساتھ کراس اوور.
ان کی آخری سیریز تھی۔ سائرن بوم کے لیے! 2014 میں اسٹوڈیوز۔ پھر وہ صحت کے مسائل کی وجہ سے 2019 میں کامکس سے ریٹائر ہوئے۔ اس سال کے شروع میں وہ المناک طور پر انتقال کر گئے۔
