تھور: محبت اور گرج بہت کچھ ہو رہا ہے. متعدد کو متوازن کرنے کی کوشش میں بیانیہ، ٹونل اور موضوعاتی پلیٹیں بیک وقت , مصنف/ہدایتکار تائکا ویٹیٹیز محبت اور گرج تیزی سے گندا اور منقطع ہوتا جاتا ہے جتنا یہ اپنے رن ٹائم میں جاتا ہے۔ اس کی واضح مثالوں میں سے ایک فلم میں کرسچن بیل کا گور دی گاڈ بچر کا استعمال ہے، جس کے محرکات ایک واضح تضاد کی طرف جاتے ہیں۔ محبت اور گرج 'بھیجیں.
سیرا نیواڈا اوکٹوبرفیسٹ 2016
اسٹیون اسپیلبرگ میں اپنی پہلی کارکردگی کے بعد سے سورج کی سلطنت 1987 میں، بیل ایک بے رحمی سے پرعزم اداکار رہے ہیں جو ہر کردار میں خود کو پوری طرح سے لگاتا ہے۔ ماضی میں، یہ اکثر خود کو واضح جسمانی تبدیلیوں کے طور پر ظاہر کرتا ہے لیکن بیل کی پرفارمنس کے اس پہلو پر بہت زیادہ توجہ مرکوز کرنا اداکار کے اندرونی عمل کو مختصر فروخت کرنا ہے۔ بیل ایک غیر معمولی اداکار ہے جو اپنے کرداروں کو مستند تخلیقات کے طور پر قائم کرنے کے لیے بہت کوشش کرتا ہے، جو اس کے ادا کیے گئے کرداروں کے تنوع کو قابل بناتا ہے۔ اس کے نتیجے میں وہ بالکل اسی طرح نظر آتا ہے جیسے بروس وین کی جلد میں پیٹرک بیٹ مین کے گھر میں۔
لیکن بیل کی اپنے کرداروں سے بے مثال وابستگی گور دی گاڈ بچر کے تضادات کو مزید نمایاں کرتی ہے۔ محبت اور گرج گور کی المناک پس پردہ کہانی کی تفصیل کے ساتھ آغاز ہوتا ہے، جس میں وہ اور اس کی بیٹی بغیر خوراک یا پناہ کے ایک بنجر بنجر زمین میں گھومنے کے لیے چھوڑ دیتے ہیں۔ مذہبی ٹیٹوز کے ساتھ نشان زد اور گلے میں ایک ٹوکن پہنے ہوئے، گور مسلسل اپنے دیوتا، راپو سے اپنے دکھ بھرے دعائیں مانگتے ہیں۔ بالآخر، گور کی بیٹی مر جاتی ہے، اور کچھ ہی دیر بعد، گور کو راپو مل جاتا ہے، جو ایک خوش مزاج، بے پرواہ دیوتا ہے جو گور کے جھگڑے یا نقصان پر کوئی پچھتاوا نہیں دکھاتا ہے۔ یہ گور کو راپو کو مارنے اور اعلان کرنے کی طرف لے جاتا ہے، ' سارے خدا مر جائیں گے۔ '
کوئی اس سے زیادہ حاصل نہیں کر سکتا محرکات کو بیان کرنے میں سیدھا ایک کردار کے لیے۔ المناک واقعات رونما ہوتے ہیں، اور کردار کا عالمی نظریہ یکسر بدل جاتا ہے، جس سے وہ کسی کو قصوروار ٹھہراتے ہیں۔ لیکن اگر یہ کافی نہیں تھا تو، Waititi لفظی طور پر گٹھری کو مکالمے کی ایک لائن میں گور کے پورے محرک کو واضح کر کے منظر کو وقفے وقفے سے بیان کرتا ہے۔ اور جیسا کہ یہ بیانیہ طور پر آسان ہے، یہ ناقابل یقین حد تک موضوعی طور پر مجبور بھی ہے۔
ایک کردار کا خیال ان کے ہیرو کی طرف سے چھوڑ دیا جاتا ہے، جس کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ وہ ان سے محبت کرتے ہیں لیکن جو بالآخر اپنی بقا کے بارے میں کم پرواہ نہیں کر سکتے تھے، بالکل وجودی اور متعلقہ ہے۔ نظریاتی طور پر، اس طرح کا ایک آرک ویٹیٹی کو جدید دور میں مذہب کے تصورات کو دریافت کرنے، مارول سنیماٹک کائنات کے تناظر میں اور اس کے باہر جھوٹے بتوں اور ہیرو کی پوجا کی جانچ کرنے اور تھور کو ابھی تک اپنے انتہائی ذاتی تنازعہ کے ساتھ پیش کرنے کی اجازت دے گا۔ اور جب ایسا محسوس ہوتا ہے کہ ڈھیلے دھاگے اندر سے لات مار رہے ہیں۔ محبت اور گرج جو کہ اس طرح کی کھوجوں کی حمایت کرے گا، حتمی طور پر ایسا لگتا ہے کہ اس میں سے کسی کو بھی بامعنی انداز میں تلاش کرنے میں مستقل طور پر عدم دلچسپی ہے۔ اس کا دائرہ اس حد تک بڑھ جاتا ہے کہ تھور کبھی بھی دور سے اس خیال سے گریز نہیں کرتا کہ خدا برے ہیں، اور گور، اپنی تمام باتوں کے لیے، اس خیال کے پابند ہونے کی اجازت نہیں ہے۔
گور کی ڈرائیونگ محرک یہ ہے کہ دیوتا ضرورت مندوں کی مدد نہیں کرتے، انہیں ظالم مخلوق بنا دیتے ہیں جو مرنے کے مستحق ہیں۔ اس کی ہنگامہ آرائی میں پرلوگ اور باقی فلم کے اصل واقعات کے درمیان ( یہ سب کچھ آف اسکرین پر ہوتا ہے۔ )، وہ بظاہر ان محرکات پر قائم رہا ہے، کئی درجن خداؤں کو ہلاک کر چکا ہے۔ لہذا جب وہ نیو اسگارڈ کو دکھاتا ہے (ممکنہ طور پر تھور کو مارنے کے لئے) اور اس کے بجائے نیو اسگارڈ کے تمام بچوں کو اغوا کرنے کا فیصلہ کرتا ہے، تو یہ عجیب بات ہے۔ ایک بار پھر، یہاں گور کی پوری مہم خدا کو سزا دینا ہے اور، اگر کچھ ہے تو، بچوں (جیسے اس کی بیٹی) کو تکلیف سے بچانا ہے۔
لیکن پھر چیزیں اور بھی گڑبڑ ہوجاتی ہیں کیونکہ یہ پتہ چلتا ہے کہ گور کے منصوبے میں اسے شامل کرنے کی ضرورت ہے۔ Stormbreaker پر ہاتھ پکڑو . اس طرح، اس نے نیو اسگارڈ کے بچوں کو اغوا کر لیا تاکہ تھور کو شیڈو دائرے کی طرف راغب کیا جا سکے، جہاں وہ اپنے 'سب سے زیادہ طاقتور' پر ہے، تاکہ وہ Stormbreaker لے سکے۔ لیکن سوچ کی اس پوری لائن کا انحصار صرف تھور کے ایک کام کرنے پر ہے جو گور خدا کو مانتا ہے۔ نہیں کرے گا do: اپنے پیروکاروں کو بچانے کے لیے آ رہے ہیں۔
اگر بچے سبھی Asgardians تھے، تو ایک دلیل یہ دی جا سکتی ہے کہ وہ بنیادی طور پر نوجوان دیوتا ہیں اور جو ایک غصے کو بھڑکاتا ہے جو گور کے عقلی فیصلے کو گرہن لگاتا ہے (حالانکہ یہ ایک کردار کے طور پر گور کو بھی بہت چھوٹا ہوگا)۔ لیکن بچے واضح طور پر تمام Asgardian نہیں ہیں۔ محبت اور گرج یہ ظاہر کرنے کے لیے کئی بار اپنے راستے سے ہٹ جاتا ہے کہ نیو اسگارڈ تمام اشکال اور سائز کی زمین سے منسلک مخلوق کے لیے ایک پناہ گاہ بن گیا ہے، جو کہ تارکینِ وطن کے تارکینِ وطن کا ایک حقیقی پگھلنے والا برتن ہے۔
اگر گور کے منصوبے کا یہ پہلو کافی متضاد نہیں تھا، تو وہ Stormbreaker چاہتا ہے کیونکہ یہ Eternity کے ساتھ سامعین کو حاصل کرنے کی کلید ہے۔ یہ کبھی بھی بیان نہیں کیا جاتا ہے کہ کیا ابدیت ایک لفظی خدا ہے، لیکن یہ بات تھیمیکل طور پر واضح ہے کہ، ہاں، یہ ایک بے پناہ طاقت ہے جو خواہشات کو پورا کرنے کے قابل ہے۔ لہذا، کہانی کے کسی بھی معنی سے متعلق تمام ارادوں اور مقاصد کے لیے، ابدیت ایک خدا ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ گور کا خداؤں کو مارنے کا پورا منصوبہ کیونکہ انہوں نے کبھی اس کی مدد نہیں کی تھی کہ وہ ایک خدا کے آنے کا انتظار کرے اور اپنے یرغمالیوں کی مدد کرے تاکہ وہ کسی اور خدا کی مدد مانگو .
گور کے لیے یہ پورا سفر بہت مشکل محسوس ہوتا ہے۔ ویٹیٹی نے عملی طور پر اعتراف کیا ہے۔ کہ Eternity کے ساتھ سب کچھ گیم میں بہت دیر سے شامل ہوا، اور یہ Gorr کی آرک میں ناقابل یقین حد تک واضح ہے۔ گٹھری اپنی پوری کوشش کرتا ہے، لیکن دوبارہ شوٹس اور کہانی کی سخت تبدیلیوں کے درمیان، گور کی حرکتیں اس کے ہر محرک سے الگ ہونے کا احساس پیدا کرتی ہیں۔ کردار اور تھیم کی بھرپور گہرائیوں کو تلاش کرنے کے بجائے جسے بیل کی کارکردگی اور مرکزی محرک دعوت دیتا ہے، محبت اور گرج یہ سب کچھ صرف ایک اور میک گفن کے تعاقب میں بدل جاتا ہے اور گٹھری کے ہم آہنگ کام کو داستانی سازشوں سے ہڑپ کرنے دیتا ہے۔
گور کی متضاد حرکتیں دیکھنے کے لیے، تھور: لو اینڈ تھنڈر اب تھیٹرز میں ہے۔
