انتباہ: درج ذیل میں The Boy and the Heron کے لیے بڑے بگاڑنے والے ہیں، جو دسمبر 2023 کے تھیٹر میں ہیں۔
نیلے چاند کی سفید IPA جائزے
کے مرکز میں لڑکا اور بگلا , anime گرینڈ ماسٹر Hayao Miyazaki کی 12ویں خصوصیت، چھیڑ چھاڑ کی ایک شاندار تصویر ہے، Jenga جیسے بلاکس جو میازاکی کے عالمی تعمیراتی کیریئر کو مجسم اور چیلنج کرتا ہے۔ یہ فلم ماہیتو ماکی کی پیروی کرتی ہے، ایک لڑکا جو ایک نئے گھر میں ایڈجسٹ ہو رہا ہے اور دوسری جنگ عظیم کے دوران ایک نئی سوتیلی ماں ہے۔ جب وہ اس متجسس لیکن خطرناک علاقے کی تلاش کرتا ہے، تو اسے ایک غیر معمولی بھوری رنگ کے بگلے نے ہراساں کیا۔ بگلا کا عجیب و غریب رویہ مہیتو کو ایک متوازی دنیا میں لے جاتا ہے، جہاں اسے غم، خاندان اور دنیاوی ذمہ داریوں کے ساتھ اپنے تعلقات کا از سر نو جائزہ لینا چاہیے۔
مہیتو کو ایک خستہ حال ٹاور کا پتہ چلتا ہے جسے سوتیلی ماں نٹسوکو کے شاندار پوتے نے بنایا تھا۔ جب ناٹسوکو غائب ہو جاتا ہے، مہیٹو کو بگلا کے ملوث ہونے کا شبہ ہوتا ہے۔ وہ ٹاور پر واپس آتا ہے، جہاں اسے ایک خوفناک پاکٹ کائنات میں لے جایا جاتا ہے، ناٹسوکو کے پوتے کی تخلیق بھی۔ بوڑھا آدمی اپنی متوازی دنیا کو وقتاً فوقتاً جادوئی پتھروں کے ایک ٹاور کو دوبارہ ترتیب دے کر متوازن رکھتا ہے، یہ ایک غیر معمولی رسم ہے جو میازاکی کی خیالی دنیا کی پیچیدہ تعمیر سے مشابہت رکھتی ہے۔ ناٹسوکو دراصل مہیتو کی خالہ ہے، جو اس جادوگر کو اپنا نواسا بناتی ہے۔ وہ ماہیتو کو اپنا جانشین بنانا چاہتا ہے، لیکن مہیتو ایک عالمی ساز کی ذمہ داریوں کا پابند ہونے سے انکار کرتا ہے۔ اس کی سرزنش میازاکی کی فنکاری اور حقیقی دنیا کی خوبصورتی اور وحشت کے ساتھ اس کے تعلق کی تنقید ہے۔
میازاکی کا مابعدالطبیعاتی ٹیک ورلڈ بلڈنگ پر
دوسری دنیا میں لڑکا اور بگلا فلم کی کاسمولوجی میں موجود بہت سے لوگوں میں سے صرف ایک ہے۔ ماہیتو ایک بظاہر نہ ختم ہونے والے دالان سے گزرتا ہے جس میں نمبر والے دروازے ہیں، جو کہ مختلف چھٹی والے شہروں کے دروازوں کی یاد دلاتا ہے۔ کرسمس سے قبل ڈراؤنا خواب . ماہیتو کی دنیا میں کچھ دروازے مختلف اوقات میں کھلتے ہیں، لیکن باقی ماہیتو کے لیے بند رہتے ہیں اور ناظرین کے تصورات پر چھوڑ دیے جاتے ہیں۔ یہ بھرپور امیج ایک فنکار کے اوور کے ذریعے چلنے کو جنم دیتا ہے، جہاں سچائی اور افسانے کی تہیں ماضی، حال اور مستقبل کے ساتھ ملتی ہیں۔ میازاکی کی فلموگرافی میں جادوئی دنیاؤں کی ایک وسیع صف موجود ہے، جو 'حقیقی' دنیا کے اندر اور متوازی ہے۔ میں دور حوصلہ افزائی ، ایلس ایسک چیہیرو آئینے کی طرح ونڈر لینڈ میں گزرتا ہے، جبکہ فلموں کی طرح شہزادی مونونوک اور مندمل ہونا زمین کی ماحولیات سے متعلق روحانی اور تصوراتی عناصر کا مطالعہ کریں۔ شاید یہ میازاکی کے کیریئر کے دالان کے ساتھ دوسرے دروازے ہیں، لیکن اس کی تازہ ترین دنیا ایک مابعدالطبیعاتی جھکا ہے۔
متعلقہ اسٹوڈیو غبلی فلموں کا راز
سٹوڈیو Ghibli فلموں کے بارے میں کیا بات ہے جس کے سامعین اپنے سے دور دنیا کے لیے تڑپتے ہیں، پھر بھی اپنے گھر کے اتنے قریب محسوس کرتے ہیں؟مہیٹو کی تخلیق کردہ دنیا نامکمل ہے، اور حقیقی دنیا کی مخلوقات وہاں حملہ آور پرجاتیوں کی طرح کام کرتی ہیں۔ چونکہ سمندر سے ڈھکی اس دنیا میں مچھلیاں بہت کم ہیں، لہٰذا پیلیکن کی بھیڑ کو واروارا نامی بے دفاع کوائی مخلوق کا شکار کرنا چاہیے، جو 'اوپر کی دنیا' میں انسان بننے کے لیے نوزائیدہ روحیں ہیں۔ یہاں چاقو چلانے والے طوطے بھی ہیں، جو انسانی سائز کے برابر ہیں اور انسانوں کو کھانے پر مجبور ہیں۔ یہ جانور ذہن میں لاتے ہیں۔ ماضی کی میازاکی فلموں کو آباد کرنے والے مخلوق . واروارہ کوڈاما کے درخت کی روحوں سے مشابہت رکھتا ہے۔ شہزادی مونونوک اور کاجل اس سے نکلتی ہے۔ میرا پڑوسی ٹوٹورو اور دور حوصلہ افزائی . لیکن یہاں، واروارہ سے ٹائی ہے۔ لڑکا اور بگلا کی مابعدالطبعی ساخت۔ وہ صرف خوبصورت پس منظر کی تفصیلات یا قدرتی قوتوں کی نمائندگی نہیں ہیں۔ وہ انسانیت کا خام مال ہیں، اور وہ زمینی مخلوق کے ایک تعمیر شدہ زمین کی تزئین کے ساتھ لاپرواہ تصادم سے کھا رہے ہیں۔ اس طرح، میازاکی احتیاط کے بغیر خیالی تخلیق کے خطرات کی طرف توجہ دلاتے ہیں۔ کہانیاں خلا میں نہیں ہوتیں بلکہ حقیقت کے متوازی ہوتی ہیں۔ ایک فنکار کی تشریح سامعین کے دنیا کے تجربے سے گہرا تعلق بن سکتی ہے، نئے روابط پیدا کر سکتی ہے اور لوگوں کے اپنے ارد گرد کے بارے میں سوچنے کے انداز کو تبدیل کر سکتی ہے۔ مثال کے طور پر، میں کیٹبس کی انمٹ تصویر میرا پڑوسی ٹوٹورو ہر عمر کے کھلے ذہن کے ناظرین کے لیے بلیوں اور بسوں دونوں کی دلکشی سے الجھ کر پوری حقیقی دنیا میں گونجتی دکھائی دیتی ہے۔ لیکن ایک فنکار اتنی ہی آسانی سے خوف یا تعصب پیدا کر سکتا ہے جس کی وجہ سے دنیا کی تعمیر کم ہوتی ہے۔
لڑکے اور بگلا میں حقیقت کے ساتھ حساب کرنا
میازاکی ضروری نہیں کہہ رہا ہے کہ اس کے فن نے اس کے ناظرین کی زندگیوں پر منفی اثر ڈالا ہے، لیکن وہ حقیقت کے ساتھ فکشن کے تعلق کا حساب لگا رہے ہیں۔ دوسری جنگ عظیم کے پس منظر میں اس تلخ فنتاسی کو ترتیب دے کر، وہ یہ ظاہر کرتا ہے کہ دونوں میں سے کوئی بھی دوسرے سے الگ تھلگ نہیں ہے۔ حقیقی 'اوپر کی دنیا' میں، مہیتو کے والد، شوچی، ایک کامیاب اسلحہ ڈیلر ہیں جن کے پاس مہیتو کے جذباتی تجربے کے لیے کھلے رہنے کی ہمدردی نہیں ہے۔ وہ اپنے آپ کو ایک کہانی سناتا ہے، جہاں سب کچھ ایک تنازعہ ہے جہاں زیادہ طاقتور جنگجو سب سے اوپر آتا ہے. زیادہ بے لوث، مہیتو اپنی خیالی دنیا میں فرار ہونے کی وجہ سے نہیں، بلکہ غم سے آمادہ ہے۔ ہو سکتا ہے اس کی فوت شدہ ماں اب بھی زندہ ہو اور اسے اس کی مدد کی ضرورت ہو۔ جان ڈیڈون کو بیان کرنے کے لیے، لوگ زندہ رہنے کے لیے خود کو کہانیاں سناتے ہیں۔ ماہیتو دوسری دنیا میں پھنس گیا ہے، اس لیے نہیں کہ وہ اپنی کھوئی ہوئی بنیادی چیز کی تلاش میں ہے۔ لیکن جب اسے احساس ہوتا ہے کہ خیالی دنیا اس کے نواسے کے فن کے تابع ہے، تو وہ تصور پر حقیقت کا انتخاب کرتا ہے۔ وہ دادا کو بتاتا ہے کہ وہ ان دوستوں کی قدر کرتا ہے جنہیں اس نے اپنی تخلیق میں بنایا ہے، لیکن وہ اپنی زندگی میں واپس آنا چاہتا ہے۔ میازاکی تخلیق کردہ دنیاؤں کی کھوج کے ذریعے پروان چڑھنے والے انسانی تعلق کے گہرے ہونے پر روشنی ڈالتے ہیں، لیکن ان میں گم رہنے یا وراثت میں ملنے والے آبائی صدمے کو تسلیم کرنے سے نہیں۔
متعلقہ کیا آپ شنٹو کو سمجھنا چاہتے ہیں؟ میازاکی فلم دیکھیں
شنتو ایک پرانا مذہب ہے جو جاپان میں صدیوں سے چلا آ رہا ہے، اور حیاو میازاکی نے اسے اپنی فلموں میں چھونے والی دیکھ بھال اور احتیاط کی کہانیوں کے ساتھ دکھایا ہے۔ایک تخلیق کار کے طور پر اپنے تجربے کے بارے میں میازاکی کا ابہام ہر طرف گونجتا ہے۔ لڑکا اور بگلا . جب ماہیتو پہلی بار دوسری دنیا میں اترتا ہے، تو اس نے ڈینٹ کے جہنم کے دروازوں پر ایک انتباہ کندہ ہوا دیکھا۔ جہنم یہ اعلان کرتے ہوئے کہ جو لوگ خالق کے علم کی تلاش کرتے ہیں وہ مر جائیں گے۔ بلاشبہ، اس معاملے میں، 'تخلیق' مہیتو کا پڑپوتا ہے، جو علم کا ذخیرہ کرنے والا ہے، جس نے ڈان کوئکسوٹ کی طرح 'بہت زیادہ کتابیں' پڑھ کر خود کو کھو دیا۔ یہ میازاکی کے مابعد الطبعیت کی بنیاد پر ہے: یہ فنکاری یا تجسس نہیں ہے جو نقصان دہ ہیں، بلکہ ان کی تخلیق کردہ دنیاؤں کی حفاظت کرنا ہے۔ علم کو اس کے سیاق و سباق سے الگ کرنا، جیسے مچھلی کے بغیر دنیا میں پیلیکن لانا، تباہ کن ہوگا۔ جبری استعارہ ایک عفریت پیدا کر سکتا ہے، جیسے گوشت خور طوطے کے لوگ جو بالکل نہیں جانتے کہ انسان کیسے بننا ہے۔ اس کے برعکس، یہ یاد رکھنا ضروری ہے کہ ایک طاقتور تصویر بھی اپنے دل میں انسانیت کو رکھتی ہے، جس طرح شرارتی بگلا اپنی چونچ کے اندر ایک لفظی چھوٹا آدمی رکھتا ہے۔ میازاکی کہتے ہیں کہ ہر چیز جڑی ہوئی ہے، فطرت سے انسانیت، حقیقت کے ساتھ تخیل۔ یہ اس اتحاد کو کھو رہا ہے جو مصائب پیدا کرتا ہے۔
میازاکی صرف ایک ذمہ دار، انسانی کہانی سنانے والا بننا چاہتا ہے۔
درمیان لڑکا اور بگلا کا سرسبز علامتی برہمانڈ، پتھروں کا متزلزل مینار مہیتو کا پرپوتا اپنی کائنات کو متاثر کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے، فلم کا سب سے اہم استعارہ ہے۔ جذباتی پتھر سے تراشے گئے، جیومیٹرک بلاکس آرٹسٹ کے ٹولز کا ایک پیچیدہ ورژن پیش کرتے ہیں۔ دادا نے انہیں بنایا، ہاں، لیکن پورے کپڑے سے نہیں۔ وہ اپنے ماخذ مواد کی نوعیت اور مزاج کو برداشت کرتے ہیں، بالکل اسی طرح جیسے آرٹ کے کام میں کوئی عنصر کیٹ بس میں بلی اور بس دونوں شامل ہیں۔ . جب دادا مہیتو کو نیچے کائنات کے مالک کے طور پر اپنا کام جاری رکھنے کے لیے مدعو کرتے ہیں، تو وہ ماہیتو سے کہتا ہے کہ اسے دنیا کو توازن میں رکھنے کے لیے ہر چند دن بعد بلاکس کے ٹاور کی تعمیر نو کرنی چاہیے۔ جیسے ہی وہ یہ علم فراہم کرتا ہے، ہیومنائیڈ طوطوں کا جنگجو بادشاہ اندر آتا ہے اور اقتدار پر قبضہ کرنے کی کوشش کرتا ہے، بلاکس سے ایک بے ترتیب ڈھانچہ بناتا ہے جو تیزی سے گر جاتا ہے۔ یہ فلم کی خیالی دنیا کو افراتفری میں بدل دیتا ہے۔ جس طرح گیٹ کیپنگ کا علم نقصان دہ ہے، اسی طرح نتائج کو سمجھے بغیر کہانیوں میں آنکھیں بند کر کے توڑ پھوڑ کرنا ہے۔
متعلقہ حقیقی جاپانی لوک داستان اور اسپائریٹڈ اوے کی کہانی کے پیچھے کہانی
Spirited Away جاپانی لوک عقائد اور افسانوں سے متاثر ہے۔ یہ تمام حوالے جاپان کے ماضی اور حال کی آوازوں سے گونجتے ہیں۔82 سالہ اسٹوڈیو گھبلی کے شریک بانی حیاؤ میازاکی کسی بھی طرح سے آرٹ کی اہمیت کی مذمت نہیں کر رہے ہیں۔ لڑکا اور بگلا ، ان کی پہلے اعلان کردہ ریٹائرمنٹ سے واپسی۔ درحقیقت، اس نے اپنے اعزاز پر آرام کرنے سے انکار کر دیا، جیسا کہ اسٹوڈیو غبلی کے ایک ایگزیکٹو نے اعلان کیا ہے۔ میازاکی اپنی اگلی فلم پر کام کر رہے ہیں۔ . لیکن دنیا کی تعمیر کے خطرات کے بارے میں ان کی تنقید خود پر اتنی ہی ہدایت کی گئی ہے جتنا کہ یہ ناظرین کے لیے ایک احتیاطی کہانی ہے۔ یہ ایک سادہ ون ٹو ون علامت پر نہیں بنایا گیا ہے۔ ہمدرد مہیتو اور اس کے زہریلے تخلیقی پڑپوتے دونوں میں میازاکی فنکار کے آثار موجود ہیں۔ یہ سب پتھر کے بلاکس کے ٹاور کی دھوکہ دہی سے اسپیئر امیج پر واپس آتا ہے۔ میازاکی کے بقول جو چیز اہم ہے، وہ آرٹ میں توازن کی تلاش میں ہے، اور یہ بھی جانتی ہے کہ حقیقی زندگی میں توازن پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے کب دور ہونا ہے۔
لڑکا اور بگلا
10 / 10ماہیتو نامی ایک نوجوان لڑکا اپنی ماں کے لیے تڑپتا ہوا ایک ایسی دنیا میں قدم رکھتا ہے جس میں زندہ اور مردہ لوگ شریک ہیں۔ وہاں، موت کا خاتمہ ہوتا ہے، اور زندگی کو ایک نئی شروعات ملتی ہے۔ Hayao Miyazaki کے ذہن سے ایک نیم سوانح عمری کا تصور۔
