مصنف مائک کیری کا مزاحیہ انداز میں کافی منزلہ کیریئر ہے۔ اس نے کئی ورٹیگو کتابیں اسکرپٹ کی ہیں غیر تحریری ، ہیلبلازر ، لوسیفر ، اور متعدد دیگر عنوانات کے ساتھ وابستہ ہیں سینڈمین حق رائے دہی انہوں نے ڈی سی اور مارول کامکس کے لئے سپر ہیرو سیریز سے نمٹا ہے ، ایکس مین ، فینسٹک فور ، بیٹ مین اور ڈاکٹر اسٹینج جیسے کردار لکھے ہیں۔ تاہم ، 2014 نثر اور فلم کے معاملے میں ان کے کیریئر کے لئے آبی نشان تھا ، کیوں کہ انہوں نے دی گرل ود آل دی تحفے شائع کیے ، ایک سائنس افسانہ ناول جس میں ڈسٹوپین مستقبل کو زومبی نما مخلوقات نے گھیر لیا تھا جس کے بعد زیادہ تر انسانیت کا صفایا ہوجاتا ہے۔ فنگل انفیکشن.
تمام تحائف کے ساتھ والی لڑکی کامل ، غیر سرکاری آخری فلم ہے
کیری نے اس کتاب کے ساتھ اسکرین پلے لکھ کر لکھا تھا ، اور اسے 2014 کی برٹ لسٹ (برطانوی فلم کے بہترین غیر تیار شدہ اسکرین پلے کی فہرست) میں رکھا گیا تھا۔ آخر کار ، یہ کولم میکارتھی کے ساتھ مل گیا ( ڈاکٹر کون ، شرلاک ، چوٹی بلائنڈرز ) ہدایت کرنا۔ فلم میں جیما آرٹرٹن نے ہیلن جسٹیناؤ ، ایک ڈاکٹر کی حیثیت سے کام کیا ہے ، جو ایک متاثرہ لڑکی ، میلنی (ڈیبیوٹنٹ سینیہ نانوا کے ذریعہ ادا کردہ) کی مدد کرنے کی کوشش کر رہی تھی ، جسے انگلینڈ کے ایک فوجی اڈے پر پھیلنے سے بچنے کی کلید کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ گلین کلوز نے مخالف ، ایک بے داغ سائنسدان ، ڈاکٹر کیرولن کالڈ ویل کی حیثیت سے پیش کیا ، جبکہ پیڈی کونسیڈائن نے ایک بدصورتی کے ذریعہ اڈے پر چھا جانے کے بعد فرار ہونے والی ٹیم کے ایک حصے کے طور پر ان کی قیادت کی۔ ہم نے کیری کے ساتھ فلم اور ناول دونوں پر بات کی ، اور اس سفر کو جس نے اس نے دونوں کو حقیقت میں سمجھا۔
سی بی آر: اصل خیال کہاں کے لئے تھا؟ تمام تحائف کے ساتھ لڑکی سے آو؟
مائک کیری: یہ چارالائن ہیریس ، جس نے کیا ، وہ ایک انگیالوجی کا حصہ تھا سچا کون ، کام کیا. وہ ایک ایسا تھیم لیں گے جو نہایت ہی پابندی والا اور عام تھا اور مختصر یہ کہ اس کے آس پاس تاریک خیالی کہانی یا خوفناک کہانی لکھی جائے۔ یا کوئی مافوق الفطرت کہانی ہے۔ جس سال میں نے کہا تھا کہ میں ان کے لئے ایک کہانی کروں گا ، اس موضوع کا موضوع 'اسکول کے دن' تھا ، لہذا مجھے اسکول میں ایک کہانی کا سیٹ لکھنا پڑا۔ تو میرے ذہن میں آنے والی پہلی شبیہہ کلاس روم میں میلنی تھی جس کے بارے میں ایک مضمون لکھ رہا تھا کہ میں جب بڑا ہوتا ہوں تو میں کیا کرنا چاہتا ہوں۔ صرف وہ ایک چھوٹی زومبی لڑکی ہے ، لیکن اسے یہ معلوم نہیں ہے۔ صرف ہم یہ جانتے ہیں۔ ہم دیکھ سکتے ہیں کہ وہ جو نہیں کرسکتی ہے ، جس کی وجہ سے وہ بڑے ہونے کی اجازت نہیں دیتی کیوں کہ وہ ان اجنڈوں میں سے ایک ہیں۔ یہ ابتدائی تصویر ہے جب میں نے مختصر کہانی لکھی ، جو مس جسٹینو کے ساتھ تعلقات اور سارجنٹ پارکس کے ساتھ تعلقات کے بارے میں ہے۔ اور یہ وہیں ختم ہوتا ہے جہاں اڈے کی باڑیں گرتی ہیں اور زیربحث ہوجاتی ہیں۔ میں نے اسے بھیجا اور اس نے بہت عمدہ کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ اسے ایڈگر ایلن پو ایوارڈ کے لئے نامزد کیا گیا تھا ، لیکن پھر میں اس کہانی کو بیان نہیں کرسکا۔ میں سوچتا رہا ، اس میں اور بھی بہت کچھ ہے۔ میلنی کے لئے زیادہ ، یہاں کی صورتحال کے بارے میں زیادہ۔ چنانچہ میں نے اسی وقت ناول اور مووی کھینچ ڈالا اور ان کو بیک ٹاپ بیک لکھنا ختم کیا۔
ناول کے لحاظ سے - مزاح نگاروں میں بہت تجربہ کار ہونے کی وجہ سے ، آپ نے اسے گرافک ناول یا مزاحیہ کتاب کی طرح کیوں نہیں نکالا؟
مجھے لگتا ہے کیونکہ اس کی شروعات ایک مختصر کہانی کے طور پر ہوئی ہے ، یہ تو پہلے ہی نثر تھا۔ میں نے پہلے ہی میلانیا کی دنیا کو اس طرح کے زبانی میڈیم میں اپنے سر میں رکھ لیا تھا اور اس لئے اس نے نثر کو آگے بڑھانا سمجھ میں آیا۔ فلم واقعتا an ایک قسم کا حادثہ تھا۔ میں کسی پروڈیوسر سے بالکل مختلف پروجیکٹ پر بات کر رہا تھا اور ایک خاص موڑ پر کہ یہ پروجیکٹ ٹوٹ گیا اور میں نے یہ مختصر کہانی لکھنے کے فورا بعد ہی ، پروڈیوسر ، جو کیملی گیٹن تھا ، نے کہا ، 'تمہیں اور کیا ملا ہے؟' - ”میں نے کہا ٹھیک ہے یہ ، اور میں نے اسے مختصر کہانی دکھائی اور ہم اسی وقت فلم میں کام کرنے لگے جب میں ناول لکھ رہا تھا۔
کیا یہ ایک ہی وقت میں فلم کی پچ بنانا مشکل تھا؟
یہ حیرت انگیز طور پر آزاد تھا. آپ سوچیں گے کہ یہ الجھاؤ اور پیچیدہ ہوگا لیکن اس کا مطلب یہ تھا کہ میں ہر وقت اس دنیا میں رہتا ہوں۔ جب میں ناول نہیں لکھ رہا تھا ، تب میں فلم کے لئے خرابی یا مسودہ لکھ رہا تھا۔ میں ہر وقت میلنی کے ساتھ رہا اور ہر ورژن میں دوسرے ورژن کے تمام فیصلوں کی وضاحت کی۔ ہم نے ناول کے مقابلے میں فلم میں مختلف طریقے سے کام کرنا ختم کیا اور کچھ عناصر نے اس کو پورا نہیں کیا کیونکہ کہانی سنانے کے اس آلات کو سیٹ کرنے کے لئے یہ ایک مختلف ٹول باکس ہے۔ اس نے حقیقت میں چیزوں کو آسان بنا دیا جب میں نے اس سے کچھ زور حاصل کیا۔ میں نے محسوس کیا جیسے بہت تیزی سے آگے بڑھ رہا ہے ، خیالات کو ایک ساتھ رکھ کر بہت تیزی سے اور یہ احساس حاصل کر رہا ہوں کہ کہانی کو کہاں جانے کی ضرورت ہے اور کرداروں میں آرککس وغیرہ۔
اور اس سبھی تحریر میں کتنا وقت لگا؟
لامحالہ ، یہ ناول پہلے ختم ہوا تھا کیوں کہ فلموں میں طویل عرصے سے پروڈکشن سائیکل ہوتے ہیں۔ قابل عمل مسودہ حاصل کرنے میں آسانی سے ایک سال لگ سکتا ہے اور پھر آپ اسے پروڈکشن کے شراکت داروں کے پاس لے جاتے ہیں تاکہ فلم کا بجٹ حاصل کرنے کے لئے ، تقسیم کار ، سیلز ایجنٹ وغیرہ کو حاصل کرنے کی کوشش کی جاسکے۔ لہذا وہ تمام چیزیں علیحدہ رکاوٹیں ہیں جن سے قبل آپ شوٹنگ شروع کرنے سے پہلے ہی ان پر قابو پانا چاہتے ہیں۔ میں نے مارچ 2013 کے آس پاس ناول پہنچایا تھا اور ہم نے 2015 کی گرمیوں تک فلم کی شوٹنگ شروع نہیں کی تھی۔
پروڈکشن کے لحاظ سے ، کیا آپ کا ہاتھ سے کردار ہے؟
میں زیادہ تر وقت کے لئے تیار ہوا ، جو ایک حیرت انگیز تجربہ تھا۔ سچ پوچھیں تو ، انہیں میری ضرورت نہیں تھی۔ ان کے پاس تیار شدہ مسودہ تھا اور وہ جانتے تھے کہ وہ کیا کر رہے ہیں۔ اس وقت مصنف کا کام ختم ہوچکا ہے اور اسے پیچھے ہٹنا پڑتا ہے اور پھر ختم شدہ چیز کے باہر آنے کا انتظار کرنا پڑتا ہے۔ لیکن اس مثال میں ، میں کولم ، ڈائریکٹر کے ساتھ کام کر رہا تھا ، اور ہر ایک شروع سے ہی اس میں شامل تھا۔ ہم نے مل کر سب کچھ کیا اور وہ مجھے اس عمل سے الگ نہیں کرنا چاہتے تھے۔ انہوں نے مجھے شوٹ کی دعوت دی ، میرے لئے کرنے کی چیزیں ایجاد کیں ، چھوٹی چھوٹی لکھیں ، تخلیقی ان پٹ کے بٹس ، اور مجھے زومبی اضافی [ہنسیوں] کی حیثیت سے ایک کیمیو بھی دیا۔ یہ ناقابل یقین حد تک نامیاتی اور عمیق تھا۔ میری زندگی میں کچھ بھی نہیں ہے جس سے میں واقعی اس کا موازنہ کرسکتا ہوں۔
مجھے یقینی طور پر اس پر دوبارہ نظر ڈالنا پڑے گا ، پھر ، اس کیما کے لئے! [ ہنستا ہے ] اب ، کہانی کے لحاظ سے ، زومبی کیوں؟
زومبی کیوں؟ ٹھیک ہے ، زومبی کلاسیکی ہارر راکشس ہیں جن پر مصنف نظرثانی کرتے اور دریافت کرتے رہتے ہیں اور میرا خیال ہے کہ ان تمام بارہماسی راکشسوں کے ساتھ ، چاہے یہ زومبی ہوں ، ویرولیو ، پشاچ ہوں یا بھوت ، وہ لچکدار گاڑیاں ہیں اور آپ انہیں مختلف طریقوں سے استعمال کرسکتے ہیں۔ اس کے بعد زومبی کی کہانی ایک دلچسپ دوراہی پر تھی کیونکہ سن 2008 یا اس سے زیادہ تر ، زومبی بیشتر بیانیے پورے رومرو تک واپس آتے تھے ، یا اس لمحے کے بارے میں جب مردہ اٹھنا شروع ہوتا تھا ، یا آلودگی ہوتی ہے۔ اور یہ زیادہ تر لوگوں کے بارے میں ہے جو اس سول آرڈر کے خراب ہونے ، معمول کی زندگی اور تجاوزات کی بھیڑ کے خطرے سے نمٹنے کے بارے میں ہیں۔ لیکن اب ہم جو کچھ دیکھ رہے ہیں وہ یہ ہے کہ زیادہ تر زومبی بیانیے کے مطابق چیزیں بطور دیئے گئے ہیں۔ یہ پس منظر میں ہو رہا ہے یا یہ کہانی شروع ہونے پر پہلے ہی ہوچکا ہے ، اور آپ اسے کچھ مختلف کرنے اور نقطہ آغاز کے طور پر استعمال کرسکتے ہیں۔ گرم اجسام ایک زومبی اور ایک زندہ بچی کے مابین ایک محبت کی کہانی ہے رومیو اور جولیٹ ؛ زومبی لینڈ شاندار بلیک کامیڈی اور ایک روڈ مووی ہے ، لہذا زومبی ان عظیم ٹراپس میں سے ایک ہے جو دیتے رہتے ہیں اور جتنا آپ ان کو ڈھونڈتے ہیں ، اتنا ہی آپ کو مل جاتا ہے۔
ہمارے پیش رو میں سے ایک یقینی طور پر میری شیلی ہے فرینکین اسٹائن ، کیونکہ جب راکشس پہلی بار تخلیق کیا جاتا ہے تو ، شروع میں وہ راکشس نہیں ہوتا ہے۔ جسمانی طور پر ، یہ خوفناک ہے لیکن یہ اب بھی بچہ ہے اور جب تک وہ اس کے خالق کی طرف سے نظرانداز اور زیادتی نہ ہوجاتا ہے تب تک وہ اخلاقی طور پر شیطانی ، ظالمانہ اور ثابت قدمی کا شکار نہیں ہوتا ہے۔ ہم نے دیکھا کہ بڑوں نے میلانیا کو کیا جواب دیا اور اگر وہ اس قابل ہونے کے قابل تھے کہ یہ ایک کمزور انسان ہے۔ ظاہر ہے کہ جسٹنیو کہانی کے آغاز سے ہی اس کود سکتا ہے اور بالآخر ہم دیکھتے ہیں کہ پارکس اس سفر کو کرتے ہیں۔ کہانی کے دوران ، وہ ابتدا میں اس سے نفرت کر رہے تھے اور اس پر بد اعتمادی کررہے ہیں ، ان کے احساسات کو بند کردیتے ہیں ، لیکن انھیں تیزی سے اعتماد اور اس کا احترام آتا ہے۔ اور آخر میں ہم دیکھتے ہیں کہ کالڈویل بہت ہچکچاتے ہوئے اس مقام پر پہنچا ہے جہاں اسے میلنی کی انسانیت کو تسلیم کرنا پڑتا ہے ، اور پھر اس احساس اور داخلے سے تباہ ہوجاتا ہے۔
کیا زومبی سنترپتی کا خوف تھا ، کہانی کے لحاظ سے؟
Asahi بیئر سپر خشک
یہ ممکنہ طور پر ایک پریشانی تھی جب ہم فلم کے آئیڈیا کو پروڈکشن شراکت داروں کو فروخت کرنے کی کوشش کر رہے تھے لیکن ان سبھی لوگوں کی دلچسپی یہ تھی کہ 'آپ اس صنف اور ٹراپے کے ساتھ کیا کر رہے ہیں؟' خاص طور پر BFI [برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ] کے پاس تخلیق کاروں کے ذریعہ کاموں کی حمایت کرنے کے لئے ایک ریمیٹ ہے جو صرف میڈیم میں آرہے ہیں اور ایسے کاموں میں جو فنکارانہ قابلیت رکھتے ہوں اور کہنے کے لئے کچھ ہوں ، یا کم از کم تھوڑا سا تجارتی ہو تاکہ ناظرین کو تلاش کیا جا سکے۔ ہم اس جگہ پر کھڑا کرنے کے قابل تھے۔ یہ وہ چیز ہے جس پر لوگ بہت کچھ کہتے ہیں - 'اوہ ، میرے خدا ، کوئی اور زومبی فلم نہیں ہے!' - لیکن ایسی کہانیاں ہمیشہ جاری رہتی ہیں جو تخلیقی طریقوں اور بیانیے سے طرازیوں کو آگے بڑھاتی ہیں جو صرف پرانے خیالات اور کنونشنوں کو پیچھے چھوڑ دیتے ہیں۔ ہمیں اعتماد تھا کہ ہم کچھ کر رہے ہیں جو پہلے نہیں ہوا تھا۔
اس نوٹ پر ، کیا آپ کو لگتا ہے کہ یہ چیزیں انسانی اور زومبی پہلوؤں اور جذباتی عنصر کے مابین یہ تفرقہ بازی ہے ، جو اسے وہاں کی دوسری کہانیوں سے ممتاز کرتی ہے؟
میرے خیال میں ہمارے فروخت کن پوائنٹس میں سے ایک یہ ہے کہ یہ ایک زومبی کی کہانی ہے جو زومبی کے پی او وی سے سنائی گئی ہے۔ زیادہ تر خوفناک کہانیاں خود اور دوسرے یا بیرونی آدمی یا عفریت کی ملاقاتوں کے بارے میں ہیں۔ اس معاملے میں ، ہمارا عفریت بھی ایک آئیڈیلائزڈ بچہ ہے ، ایک معصوم جس کا مطلب ہے کہ کوئی نقصان نہیں ہوتا ہے - ذہین ، بہادر ، ہمدرد۔ وہ بیٹی ہے جسے آپ پسند کرنا چاہیں گے ، اگر اس حقیقت کے ل for نہیں کہ وہ آپ کو قتل کرنے اور آپ کو کھانے کے قابل تھی۔ [ ہنستا ہے ]
آپ کی کہانی کو زندہ کرتے ہوئے دیکھ کر ایسا کیا تھا؟
ان اداکاروں کو میری لائنز پڑھتے ہوئے دیکھ کر یہ ناقابل یقین اور ناقابل یقین خوشی تھی۔ یہ انکشاف تھا کہ یہ دیکھ کر کہ وہ اس عمل میں کیا لائے ہیں۔ لیکن یہ فلم میلانیا کی اداکاری سے کھڑی ہے یا پڑتی ہے اور سینیہ اپنی پہلی خصوصیت میں ایک نووارد تھیں۔ وہ پوری وقت پر اسکرین پر ہے۔ 12 سالہ بچے سے پوچھنا بہت ہی پریشان کن تھا ، اور اس نے ایک حیرت انگیز کام کیا۔
کارکردگی خود بولتی ہے۔ کچھ کریڈٹ کولم کو جاتا ہے ، کیونکہ اس نے پہچان لیا یہ سب میلانیا کے بارے میں ہے لہذا اس نے بڑوں کو ہدایت کی کہ وہ سینیہ پر پوری وقت توجہ دے۔ گلین ، جیما اور پیڈی کے بارے میں اپنے پہلے سوال پر ، یہ حیرت انگیز طور پر فائدہ مند تھا۔ گلین نے جلد ہی کولم سے پوچھا کہ کیا اسے برطانوی لہجہ استعمال کرنا چاہئے اور انہوں نے کہا کہ صرف خود ہی بولیں اور اس نے کہا ، 'ٹھیک ہے ، میں ایک امریکی سائنسدان ہوں جو برطانیہ میں تھا جب دنیا کا ٹکراؤ ہوا تو مجھے تعجب ہوا کہ میرا کنبہ ہے۔ ' اس نے شادی کی انگوٹھی کو پوری طرح اپنے آپ کو یاد دلانے کے ل as پہننے کا فیصلہ کیا کہ وہ وہ شخص ہے جس کا شاید دوسرا تناظر اور زندگی ہے اور وہ اس سے کٹ گئ ہے۔ یہ سب میلنی کے ساتھ اس کے آخری تصادم میں آتا ہے۔
واقعی اس فلم میں ولن نہیں تھے کیونکہ آپ کی طرح ہر ایک کے ساتھ ہمدردی ہوتی ہے اور ان کے لئے محسوس ہوتا ہے۔ کہانی کے دونوں ہی ورژن میں ، میں پینٹومائیک ولن نہیں چاہتا تھا جس کا مقصد ولن تھا۔ کالڈویل خود کو برائی نہیں سمجھتی۔ اس نے خود کو اس بات پر راضی کیا کہ وہ بچوں کے ساتھ معاملات نہیں کررہی ہے ، بلکہ ایسی فنگس کے ساتھ جو بچوں کے ساتھ سلوک کرتی ہے۔ پارکس ایک جز وقتی سپاہی تھے جنھیں اس کردار میں قدم اٹھانا پڑا اور ایک موثر سپاہی بننے کے لئے اپنی شخصیت کے کچھ حصوں کو بند کرنا پڑا۔ ناول لکھنے اور اسکرین پلے کے بارے میں ایک دلچسپ بات یہ کہ اس کے اور میلانی کے مابین تعلقات استوار ہوئے۔ وہ دنیا میں چلے جاتے ہیں اور اسے اس پر انحصار کرنا پڑتا ہے۔ وہ اسے ایک اثاثہ کے طور پر استعمال کرنا شروع کرتا ہے اور جب بھی وہ کرتا ہے ، رشتہ تھوڑا سا بدل جاتا ہے اور وہ اسے اس ٹیم کے ایک حصے کے طور پر دیکھتا ہے جس کی وہ قیدی کی بجائے قیادت کر رہا ہے۔ اس کی ادائیگی اس منظر میں ہے جہاں وہ مر رہا ہے اور وہ تبدیل ہو رہا ہے۔ وہ مرض میں مبتلا ہے اور وہ میلانیا سے اسے مارنے کے لئے کہتا ہے۔
یہ میرے لئے ایک بہت بڑا منظر تھا۔ فلم میں ، وہ انفکشن تھا لیکن کتاب میں ، اس نے کاٹ لیا۔
ٹھیک ہے ، ہاں۔
چونکہ آپ یہ کہانیاں ایک دوسرے کے متوازی لکھ رہے تھے لہذا آپ نے فیصلہ کیسے کیا کہ اسکرین پلے کے لئے کون سی تبدیلیاں لانا ہیں؟
کچھ فیصلے خود کرلیے۔ جیسا کہ میں نے پہلے کہا ، ہر میڈیم ایک مختلف ٹول باکس ہوتا ہے۔ کچھ چیزیں ایسی ہیں جو ناول شاندار طریقے سے کرتے ہیں اور کچھ چیزیں فلمیں شاندار انداز میں کرتی ہیں اور وہ اکثر ایک ہی چیز نہیں ہوتی ہیں۔ وہ اوور لیپ ہو جاتے ہیں۔ ایک ناول میں ، ایک پی او وی سے دوسرے میں چھلانگ لگانا آسان ہے اور [وہاں] میرے پانچ پی او وی تھے۔ آپ میلانیا کے خیالات اور احساسات حاصل کرلیتے ہیں ، لیکن ایک بار جب وہ آپ کو قائم ہوجائے تو آپ دیکھ لیں کہ جسٹینو کی سوچ کیا ہے ، کالڈویل کیا سوچ رہی ہے ، اور ہم کرداروں کے مابین چلے جاتے ہیں۔ جب کہ مووی میں ، مؤثر طریقے سے یہ کرنا بہت مشکل ہے اور اگر آپ پی او وی شفٹ کرتے ہیں تو آپ رفتار کھو دیتے ہیں ، اس لئے ہم میلانیا کے ساتھ رہے۔ یہ اس بات کو تسلیم کر رہا تھا کہ مختلف طریقوں سے زیادہ قیمت ادا ہوجائے گی۔ اور کچھ چیزیں ہم نے خارج کردی ہیں کیونکہ ہم داستان کو ہموار کرنا چاہتے ہیں۔ ہمارے پاس جنکرز ، بقایادوں کا یہ گروپ نہیں ہے جو اڈے کو نیچے لاتے ہیں۔ مووی میں ، یہ زومبی ہے اور باڑ کے خلاف ان کا دباؤ ہے۔ یہ جزوی طور پر ہم اس عنصر کو ہٹا رہے تھے کیونکہ کہانی اس کے بغیر تیز تر حرکت کرتی ہے۔ نیز ، اگر آپ نے انھیں دیکھا تو وہ سیاہ چمڑے میں ملبوس ہوں گے اور آپ 'پاگل میکس' اور اس کے بعد کی کہانی کے بارے میں سوچ رہے ہوں گے ، لہذا ہم ان کو ختم کردیں گے کیونکہ انھیں توقعات پیدا ہوجاتی ہیں جو ہم نہیں چاہتے ہیں۔
فلم میں ، میلنی اور اس کی ٹیم کو اڈے سے نکلنے کے بعد جنگلی اور متاثرہ بچوں کا ایک کھویا ہوا قبیلہ ملا ، اور میں نے دیکھا کہ ان کی اصل بات معصومیت اور بچپن تھا۔ کیا آپ ہمیں اس میں تھوڑا سا بصیرت عطا کرسکتے ہیں؟
ہاں ، وہاں ایک احساس ہے کہ لندن میں پائے جانے والے بچے خدا کے فضل سے وہاں ہیں۔ وہ میلنی کا ایک اور ورژن ہیں ، وہیں ہیں جہاں وہ اڈے پر تعلیم حاصل کیے بغیر ہوگی۔ وہ لگ بھگ انسان سے پہلے والی نوع کی طرح ہیں۔ وہ اشارے کرتے ہیں اور ایک یا دو آوازیں۔ وہ اتنے ہی ممکنہ ذہین ہیں ، لیکن ان کے پاس ابھی تک تصوراتی مرحلہ نہیں ہوا ہے۔ ہم یہ تجویز کرنا چاہتے تھے کہ یہ ایک نئی انسانی نسل ہے جو اس کے اپنے وجود میں آرہی ہے۔ میلانیا کو آخر میں جو فیصلہ اٹھانا پڑا وہ یہ ہے کہ کیا دنیا پرانے انسانوں کی ہے یا نئی؟ وہ نہیں کر سکتے ہیں ایک ساتھ رہنا۔
ویسے ، آپ نے اپنے آپ کو پھیلنے کے ماخذ کے طور پر فنگل انفیکشن کے راستے پر جانے کا طریقہ کیسے پایا؟
یہ بات میرے ، کولم اور کیملی کے مابین ایک بات چیت سے شروع ہوئی۔ مختصر کہانی میں ، میں نے ایک قسم کا دھوکہ دیا۔ میں نے صرف اتنا کہا کہ یہ ایک وائرس ہے اور اسے اسی مقام پر چھوڑ دیا ہے۔ جب ہم پچ پر کام کر رہے تھے ، ہم سب کو یہ محسوس ہوا کہ یہ پہلے سے طے شدہ ترتیب کی طرح کمزور ہے اور یہ کہ جب کہ سائنسی علاج کی تلاش اس کہانی میں بہت اہم ہے ، تو ہم یہ یقینی بنانا چاہتے تھے کہ بیماری کی صحیح وضاحت کی گئی ہے۔ لہذا میں ایک روگجن کی خریداری کرنے گیا ، ایک ایسا محسوس ہوگا جو قائل ہو اور ایک ایسا ہو جو اس کے ساتھ نقش نگاری کر سکے۔ مجھے یاد آیا کہ میں نے ڈیوڈ اٹنبورو کے ساتھ بی بی سی کی ایک دستاویزی فلم میں کارڈیسیپس فنگی کی چیونٹی پر حملہ کرتے ہوئے دیکھا تھا لہذا میں واپس چلا گیا ، کچھ تحقیق کی اور سوچا کہ یہ وہی ہے۔
خود کہانی کے معاملے میں ، یہ ایک کھلی نوٹ پر ختم ہوتا ہے تو کیا آپ کو لگتا ہے کہ آپ خاصی میل یا سیکوئل کے معاملے میں خاص طور پر میلنی کے ساتھ کائنات کو وسعت دے رہے ہیں؟
میں یقینی طور پر ختم نہیں ہوا ہوں۔ کتاب کے سامنے آنے کے بعد ، یہ بہت کامیاب رہی۔ میں نے اپنے پبلشروں سے بات کی جنہوں نے مجھ سے پوچھا کہ کیا اس کا سیکوئل ممکن ہے اور میں نے کہا نہیں ، کیونکہ اگر آپ اس بارے میں سوچتے ہیں کہ کہانی کیسے ختم ہوتی ہے تو ، اس کا سیکوئل بالکل مختلف نوعیت کا ہوگا۔ یہ ایک نئی دنیا اور معاشرے کی سیاست اور سماجیات کے بارے میں ہوگا تاکہ اس میں اضافہ نہ ہو۔ لیکن یہ میرے ساتھ ہوا کہ آپ وقت کے ساتھ پیچھے جاسکتے ہیں کیونکہ یہ ناول معاشرے کے ٹوٹنے کے 20 سال بعد طے کیا گیا ہے۔ اور فلم ... 10 سال بعد کہانی کے دونوں ہی ورژن میں ، ایک لمحہ ایسا ہے جب انہیں 'روزالینڈ فرینکلن' ، اس بڑی بکتر بند موبائل لیبارٹری میں مل جاتا ہے ، اور اسے لندن کے وسط میں چھوڑ دیا گیا ہے۔ مووی میں ، یہ بالکل خالی ہے اور اس ناول میں آپ کو ایک لاش ملی ہے لیکن دونوں ہی معاملات میں ، آپ کو یہ سوال درپیش ہے کہ عملے کے ساتھ کیا ہوا ہے اور یہ ابھی کیوں پڑا ہے؟ انجن کو کچھ سطحی نقصان پہنچا ہے لیکن دونوں ہی صورتوں میں ، پارکس کافی تیزی سے پھر سے آگے بڑھنے کے قابل ہیں لہذا میں نے یہ فیصلہ کرنے کا فیصلہ کیا کہ ٹوٹ پھوٹ کے بعد برسوں میں کیا ہوا تھا اور یہ انسانی بچ جانے والے یہاں اس مقام پر کیسے ختم ہوئے تھے۔ جنوبی ساحل پر 'بیکن'۔ کہانی کے اختتام تک ، آپ کو یہ بھی احساس ہوگا کہ میلانیا کی بہادر نئی دنیا کیسی دکھتی ہے۔ یہ کہا جاتا ہے پل پر لڑکا اور یہ مئی میں سامنے آتا ہے۔
تو کیا یہ اسی ٹائم لائن کے ساتھ ساتھ چلتا رہے گا؟
جہاں ایڈی این ایڈی دیکھنا ہے
ہاں - میرے پبلشر اس کو اسٹینڈ لون ناول قرار دے رہے ہیں ، جو میرے خیال میں منصفانہ ہے کیونکہ اس میں اس کے حامل کرداروں میں سے کوئی ایک نہیں ہے۔ آپ کو کالڈویل ، جسٹنیو اور آخر تک ، کچھ میلانیا کے حوالے ملیں گے ، لیکن یہ بالکل مختلف کور کاسٹ اور الگ الگ کہانی ہے۔ لیکن آپ اسے ایک پری کویل کہہ سکتے ہیں کیونکہ اس میں کچھ ایسی وضاحت کی گئی ہے کہ وہ کردار جہاں سے بڑے ناول میں آرہے ہیں۔
کسی اور میڈیم کے سیکوئل کو اپنانے پر کوئی بحث؟ فلم دوبارہ یا ٹیلی ویژن؟
ہم نے اس کے بارے میں بات کی ، لیکن یہ بتانا بہت جلدی ہے۔ میں کولم اور کیملی کے ساتھ ایک اور فلمی پروجیکٹ میں کام کر رہا ہوں۔
ویسے کامک میڈیم کے لحاظ سے ، یہ کس طرح محسوس ہوتا ہے جس نے بڑے اور چھوٹی اسکرینوں پر مباحثہ کرنے والے اور دوسرے انڈی عنوان کے ساتھ ساتھ دوسرے چھوٹے پبلشرز کو دیکھنے کے لئے ورٹیاگو کے ساتھ سامان بنایا تھا؟
میرے خیال میں یہ بہت ٹھنڈا ہے۔ میں نے پیار کیا ڈاکٹر عجیب ، اور ڈیڈپول بھی ، [اسٹیو] ڈٹکو اسٹرجنج کے ایک بڑے پرستار کی حیثیت سے ، ان چیزوں میں سے ایک جس نے مجھے متاثر کیا وہ یہ تھا کہ جادو ایک جسمانی چیز تھی اور جب اسٹرینج نے مورڈو سے لڑائی کی تو انہوں نے بیٹرنگ مینڈھے پھینک دیئے اور جادو سے مسدود کردیا اور فلم میں ، انہوں نے ایک بصری زبان تخلیق کی۔ کام کیا۔ مجھے 'ہسٹری آف وائلنس' اور 'مین ان بلیک' جیسی فلمیں بہت پسند آئیں جو غیر سپر ہیرو مزاحیہ کہانیاں تھیں لیکن مجھے لگتا ہے کہ میں اس نئے ماڈل کی وجہ سے تھوڑا سا پریشان ہوں جہاں ایک پبلشر اسٹوری بورڈ کی حیثیت سے مزاح کو تیار کرے گا۔ کسی فلم یا ٹی وی پروجیکٹ کے لئے۔ میرے خیال میں مزاح نگاروں کو ترجمہ کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ وہ اپنے آپ میں اور بہت اچھے ہیں۔ جب وہ خریدتے ہیں اور کوئی ان سے مشابہت کرتا ہے تو بہت اچھا ہوتا ہے لیکن میری پسند کی بہت سی مزاحیہ کام کسی بھی دوسرے ذریعہ سے کرنا مشکل ہوگا۔ مجھے گرانٹ ماریسن سے محبت ہے عذاب پیٹرول ، اور اس کا ترجمہ کرنے کا تصور کرنا بہت مشکل ہے۔ ہوسکتا ہے کہ HBO سیریز اسے انصاف فراہم کرسکے ، لیکن یہ بہت مشکل ہوگا۔
