انتباہ: مندرجہ ذیل میں اب بون جون-ہو کے پاراسیٹ کے منتخب کردہ تھیٹروں میں بگاڑنے والے شامل ہیں۔
طفیلی ، کلاس خلاء کے بارے میں ہدایتکار بونگ جون ہو کی حیرت انگیز طور پر ایک سنسنی خیز سنسنی خیز ، اس سال کے تہوار کے سیزن کے واضح فاتحین میں سے ایک تھی ، اور آسکر فیورٹ کی حیثیت سے تشکیل دے رہی ہے۔
فلم میں کم کے گھر والے ، ناقص لیکن قریبی اور ذہین ، ان کی پیروی کی جا رہی ہے جب وہ پارک فیملی حویلی میں دستیاب ملازمت کے عہدوں پر فائز ہیں ، اور اپنے آپ کو عمارت کے تانے بانے میں شامل کرنے کی کوشش کر رہے ہیں اور بڑے پیمانے پر کامیاب ہو رہے ہیں۔ یہ ہے ، ایک بارش کی دوپہر تک جب پارکس ویک اینڈ کے لئے روانہ ہوں ، اور کمس کھیل کھیلنے باہر آئیں۔ اس کے بعد یہ مکان اپنے لمبے عرصے سے دفن ہونے والے راز افشا کرنا شروع کردیتا ہے ، کیونکہ پتہ چلتا ہے کہ کمس ٹائٹلر پرجیوی نہیں ہوسکتا ہے ، یا کم از کم صرف ایک ہی نہیں: ایک درمیانی عمر کا جوڑا برسوں سے خفیہ طور پر پارک کے تہ خانے میں رہ رہا ہے۔
ٹورنٹو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول لائٹ باکس میں رواں ہفتے ہونے والے ایک سوال و جواب میں ، بونگ نے پارک کی حویلی کو پیاز کی طرح بیان کیا ، جس کی تہہ آہستہ آہستہ اسی وقت خیمہ زن ہوتی ہے جس میں خاندانی سرپرست کی مخفی خصلت ہوتی ہے۔ پہلے تو ایسا لگتا تھا جیسے وہ ایک نفیس آئی ٹی انڈسٹری کا سی ای او تھا ، لیکن جیسے ہی داستان آگے بڑھتا جارہا ہے ، سب وے اور اس کے ملازمین کی خوشبو کے بارے میں ان کے تبصرے نے اس کی ذہنیت کے گہرے پہلوؤں کو اجاگر کیا۔
فلمساز نے کہا ، 'اور مزید واضح طور پر یہ کہانی کرنے کے لئے ، کہانی امیر اور غریب کے بارے میں ہے ، یہ پولرائزیشن کے بارے میں ہے ،' اور میرا خیال ہے کہ خود ہی گھر اس پولرائزیشن کی نمائندگی کرتا ہے ، کیونکہ آپ کے پاس وہاں امیر رہتا ہے ، اور پھر آپ کے پاس وہ جوڑے جو چپکے چپکے اپنے تہ خانے میں رہ رہے ہیں۔ تو آپ نے دیکھا کہ یہ اپنے اندر اس ڈھانچے کی پولرائزیشن کا عکاس ہے۔
تاہم ، یہ ایسا نہیں ہے جیسے کیم اور تہہ خانے میں رہنے والے اپنا وزن نہیں اٹھا رہے ہیں: ان میں سے ہر ایک پارکس کے طرز زندگی کو برقرار رکھنے میں اہم کردار ادا کرتا ہے ، جو انہیں انتہائی اہم کام انجام دینے سے روکتا ہے ، جیسے سپر مارکیٹ میں جانا ، سب وے لینے جیسے اور اپنے بچوں کو تعلیم دلانا۔
بونگ نے مشاہدہ کیا کہ یہ صرف غریب کنبہ ہی نہیں ہے جو پرجیویوں کا درجہ رکھتا ہے ، بلکہ یہ امیر خاندان بھی ہے۔ 'کیونکہ وہ غریب کنبہ فراہم کرنے والے مزدوری سے دستبردار ہوجاتے ہیں: وہ اپنے لئے گاڑی نہیں چلا سکتے ہیں ، انہیں نوکرانی کی خدمات حاصل کرنے کی ضرورت ہے ، لہذا ہر کوئی تیسرا کنبہ سمیت ہمارا پرجیوی ہے۔
جو قدرتی لائٹ بیئر بناتا ہے
اس منظرنامے میں جو یک طرفہ سمبیسیس کی بہترین مثال ہے اس میں دکھایا گیا ہے کہ مسٹر پارک جب ہر رات گھر آتا ہے تو گھر کے خود کار طریقے سے روشنی کے نظام کو چالو کرنے کے لئے اپنے تہہ خانے میں رہنے والوں میں سے ایک کو دکھایا گیا ہے ، تاکہ جب وہ چڑھتا ہے تو اس کے سر سے اوپر روشنی پڑتی ہے سیڑھیاں. وہی روشنی اسی بعد میں لگاتار تہہ خانے میں رہنے والوں کے ذریعہ بیرونی دنیا سے مدد کے لئے مورس کوڈ میں اشارہ کرنے کے لئے استعمال کی جاتی ہے ، مایوسی کو خوش طبعیت سے خوش کرنے کا ایک ٹھیک ٹھیک بغاوت۔
ہر طرح کی سیڑھیاں اس میں اہم ہیں طفیلی ، اس مقام تک کہ وہ ابتدائی کاسٹ اور عملے کے اجلاسوں کا لازمی حصہ تھے۔
میں نے بلایا طفیلی بونگ نے کہا ، 'ایک سیڑھی والی فلم ،' 'لہذا قبل ازیں پروڈکشن میں بھی ، میرے سیٹ ڈائریکٹرز اور میں نے سیڑھی والی ٹیم کا مقابلہ کیا ، جہاں ہم ہر ایک نے اپنی پسندیدہ فلموں میں سے ایک سیڑھی کا منظر منتخب کیا۔ میں نے کانگ ہو سونگ سے کہا ، جو کم فیملی کے والد کا کردار ادا کرتا ہے ، کہ اگر میں ایک آدمی کی کہانی کا خلاصہ پیش کروں ، خاص کر اس کے کردار کے نقطہ نظر سے ، میں اسے ایک ایسے شخص کے بارے میں ایک کہانی کہوں گا جو سیڑھیوں تک جانا چاہتا ہے۔ ، لیکن آخر کار سیڑھیوں سے نیچے جاکر ختم ہوا۔
کچھ سیڑھیاں جو اندر آتی ہیں طفیلی 1955 کے دہائی سے نقل کیا جاتا ہے رفیفی ، چوروں کا ایک مایوس کن بینڈ جو پیرس میں دن کے وقت ، اور سن 1960 کی دہائی سے زیورات کی دکان پر ڈاکہ ڈالنے کا ارادہ رکھتا ہے گھریلو ملازمہ ، اعلی متوسط طبقے کے خوف اور دشمنی اور ان کی خدمت میں بڑھتی ہوئی بےچینی کے بارے میں۔ '
بندرگاہ تیار سانتاس چھوٹا سا مددگار
ڈائریکٹر نے حالیہ فلموں کا بھی حوالہ دیا جو ان کی معاشی ناگوارگی اور طبقاتی تفاوت کو دریافت کرتی ہیں ، بشمول ہیروکازو کورا ایڈا شاپ لفٹرز اور اردن پیل کی ہمارا ، اس کے ساتھ ساتھ ٹرانسپرسینیج ، جیک لوب اور ژان مارک روچٹی کے ذریعہ گرافک ناول سیریز جسے بونگ نے بطور موافقت اختیار کیا تھا اسنوپئرسر .
انہوں نے کہا ، میرے خیالات ہمیشہ ان لوگوں کے بارے میں ہوتے ہیں ، کمزوروں کے بارے میں ، جن لوگوں کو یہ مشن دیا گیا تھا کہ وہ سنبھل نہیں سکتے اور اس میں جدوجہد نہیں کرسکتے ہیں۔ 'اور یہ اس لئے ہے کہ میں سمجھتا ہوں کہ انسانی حالت کے گہرے جذبات اور گہرے صدمے اس طرح کی کہانیوں کے ذریعہ ظاہر ہوئے ہیں۔ میں سمجھتا ہوں کہ ایک ہم عصر مصور کی حیثیت سے ، ان موضوعات کی طرف راغب ہونا آسان ہے کیونکہ سرمایہ داری ہماری روزمرہ کی زندگی ہے ، یہی وہ وقت ہے جس میں ہم رہتے ہیں۔ لہذا ، اپنے گردونواح سے متاثر ہوکر محسوس کرنا بہت فطری بات ہے۔ میرا خیال ہے کہ ایسا فنکار جس کے ساتھ کبھی بھی اس طرح کے کسی موضوع سے نمٹا نہیں جاتا ہے وہ در حقیقت زیادہ اصلی ہوتا ہے ، حقیقت میں وہ زیادہ انوکھا ہوتا ہے۔
میں دو مناظر طفیلی بھیگے ہوئے ہیں اسنوپئرسر منظر کشی: پہلا واقعہ یہ ہے کہ جب کمز اپنی نیم تہہ خانے کی کھڑکیوں کو کھلا رکھنے کا فیصلہ کرتے ہیں تو ، ان پرجیویوں کی مفت صفائی حاصل کرنے کے لئے جو ان کے کلاسٹروفوبک اپارٹمنٹ میں حملہ کرتے ہیں جبکہ وہ خالی پیزا خانوں کو جوڑنے پر کام کرتے ہیں۔ اس کا نظارہ آب و ہوا کے منظر میں کیا گیا ہے ، جہاں ایک باغیچے کی پارٹی جس میں بچپن کے سلوک کی کثرت ہوتی ہے اسے استعاریٰ پرجیویوں نے اپنے پاس لے لیا۔ تقریبا d ڈسٹوپین طبقاتی استحکام کا دوسرا حوالہ وہ شاندار سیلاب ہے جو شہر کے دولت مند علاقے سے بہتا ہے اور کمس کے گہرے نکاسی آب کے پانی سے کمس کے پورے محلے کو تباہ کردیتا ہے۔
موخر الذکر فلم کے ل techn فلم کا سب سے تکنیکی مشکل حص partsہ تھا۔ بونگ نے وضاحت کرتے ہوئے کہا کہ ہم نے اس پورے محلے کو ایک بڑے پانی کے ٹینک پر تعمیر کیا ہے ، اور ہم نے پانی کی سطح کو کنٹرول کرنے کے لئے ایک خصوصی اثر ٹیم کے ساتھ مل کر کام کیا۔ 'اور چونکہ ہم نے اسے خصوصی اثرات کے لئے ایک سیٹ پر تعمیر کیا ہے ، لہذا ہم اپنے اداکاروں کے لئے بہت صاف پانی ڈالنے میں کامیاب ہوگئے ہیں ، حالانکہ یہ بہت گندا لگتا ہے۔ یہ سارا سیلاب تسلسل تکنیکی لحاظ سے بھی اہم تھا ، بلکہ تھیمیٹک طور پر بھی ، اسی وجہ سے ہم نے اس ترتیب پر کام کرنے کے لئے بہت زیادہ کوشش کی۔ کیونکہ ، آپ جانتے ہو ، پانی ہمیشہ اوپر سے نیچے بہتا رہتا ہے ، لہذا ایسا محسوس ہوا جیسے امیر پڑوس سے غریب پڑوس میں بہتا ہوا پانی مرکزی کرداروں کے گھر کو ڈوب جاتا ہے۔ '
سیلاب کی ترتیب کِمز کے لئے اہم مقام ہے ، اور اس لئے نہیں کہ ان کے تمام سامان تباہ ہوچکے ہیں ، بلکہ اس کی وجہ یہ ہے کہ شروع میں اور اسی رات کے آخر میں ان کی صورتحال کے مابین شدید تضاد ہے۔
کی-جنگ (پارک سو ڈیم) ، پارک کی حویلی میں ایک پرتعیش بلبلا غسل میں رات کا آغاز کرتی ہے ، فلیٹ اسکرین والا ٹی وی دیکھتی ہے اور ڈیزائنر معدنی پانی پیتی ہے ، اور اسے مایوسی کے ساتھ اپنے بہتے ہوئے بیت الخلا پر بیٹھ کر ختم کرتی ہے۔ نیم تہہ خانے - یہ واحد جگہ ہے جہاں وہ اپنے پڑوسیوں کا وائی فائی چوری کرسکتی ہے - مایوسی کے ساتھ مذمت کرنے والی عورت کی طرح سگریٹ پیتے ہوئے۔
اشنکٹبندیی سیرا نیواڈا
کی وو (چوئی وو سک) ، شام کے دن کا خواب دیکھ رہا ہے کہ وہ پارک میں شادی کرنے کے بارے میں خواب دیکھ رہے ہیں جبکہ بڑے پیمانے پر پارک دا ہی (جنگ جی) تو نوعمر رسالے پڑھ رہے ہیں ، اور پانی سے گذرتی ہوئی رات کو ختم کرتے ہیں اور اس سے چپک جاتے ہیں۔ اسکالر راک ، ہر چیز کی وہ ایک بھاری علامت ہے جو وہ بننا چاہتا ہے ، لیکن جو بالآخر اس کی کھوپڑی کو کچل دیتا ہے۔
اور جہاں تک والدین کا تعلق ہے ، کی تائک (کانگ ہو سونگ) اور چنگ سوک (ہی جن جن) ، رات کے آغاز میں وہ ازدواجی خوشی کے ساتھ مل کر آرام کر رہے ہیں ، صرف علیحدگی ، تناؤ اور اجنبی افراد کے گرد گھیر لیا جائے گا۔ اختتام تک. کسی بھی دوسرے ہدایت کار کے لئے ، یہ کم کا سب سے تاریک ترین وقت ہوگا ، جس سے وہ فلم کے تیسرے ایکٹ کو نسبتا note مثبت نوٹ پر ختم کرنے کے لئے اٹھ کھڑے ہوں گے - لیکن بونگ کے لئے یہ صرف روح کو کچل دینے والی چیزوں کی بھی پیش گوئی کرتی ہے۔ آؤ ، اس سے قطع نظر کہ کمس کس قدر سختی سے خود کو لینے اور تہھانے میں رہنے والے جوڑے کے ساتھ ترمیم کرنے کی کوشش کرتا ہے۔
فلموں میں استعاروں کے تصور پر بونگ نے مذاق اڑایا ، لیکن شمالی کوریا اور جنوبی کوریا کے مابین تناؤ اور کِمس ، پارکس اور تہہ خانے میں رہنے والوں کے مابین تعلقات کے درمیان براہ راست لائن تلاش کرنا مشکل تھا۔ پارکوں نے خوشی خوشی مغربی طرز زندگی اپنائی ہے ، درآمد شدہ امریکی سامان کے ساتھ مکمل ہے کہ وہ کوریائی سامان سے بہتر معیار کے حامل ہیں ، اور اپنے بچوں کے پُرجوش مستقبل کو بہتر بنانے کے لئے ان کے فن اور انگریزی کا دوہرا استعمال ، جو جنوبی کوریا کی نرم طاقت کا حوالہ ہوسکتا ہے . وہ ایسے ملک کے امیر ، کے پاپ چہرے کی نمائندگی کرتے ہیں جس نے 1960 کی دہائی سے اس کی جی ڈی پی میں دس گنا اضافہ کیا ہے۔
کِمز ، جیسے ہی ڈائریکٹر لوگوں کو یہ کہتے ہیں کہ دولت کی اس تیز ٹرین پر سوار نہیں ہوسکتے تھے ، وہ بہت ہی کمتر محسوس کرتے ہیں۔ ' اس معاشی صورتحال کا اطلاق کسی بھی شہری پر ، دنیا میں کہیں بھی ہوسکتا ہے۔
آخر میں ، یہ تہہ خانہ جہاں جوڑے نے چار سال سے رہائش پذیر ہے وہ ماضی کی اور ڈراؤنی مستقبل کی بھی نمائندگی کرتا ہے جہاں دا سنونگ [پارکس کا 7 سالہ بچہ ، جس نے کسی پوشیدہ لوگوں میں سے کسی کو ماضی کی طرح سمجھا تھا] کی طرح کا کردار محسوس ہوتا ہے۔ جیسے اگر وہ کوئی غلط کام کرتا ہے تو ، وہ اسی طرح کسی تہہ خانے میں ختم ہوسکتا ہے۔ تو یہ وہ جگہ ہے جہاں آپ کے پاس ماضی اور مستقبل کے اوورپلیپنگ ہوتی ہے ، وہ جگہ جہاں وقت کی بخل ہو جاتی ہے۔
پارک کی حویلی تعمیر کرنے والے معمار نے تہہ خانے کو بھی ایسا بنکر بنایا تھا جو شمالی کوریا سے ایٹمی حملے کا مقابلہ کرنے کے قابل تھا۔ مون گوانگ (لی جینگ ایون) نے کم جونگ ان کے طفیلی اور میزائل مشابہت کے استعمال کے ساتھ مل کر کِم فیملی کو بلیک میل کرنے اور دھمکی دی ، یہ بات بھی بالکل واضح ہے کہ شمالی کوریا کا حصہ نظارہ سے باہر تہہ خانے میں رہنے والوں کو تفویض کیا گیا تھا۔ .
زندگی کے موبائل فونز کے سب سے اوپر 10 ٹکڑے
یہ تینوں خاندان آخر کار دھماکا خیز باغ پارٹی پارٹی کے نظارے میں اکٹھے ہوگئے ، اور اس کا نتیجہ اتنا ہی دھماکہ خیز ہے جتنا حقیقی زندگی کا فوجی تصادم ہوسکتا ہے۔ صرف پارکس اور کمز کو سجانے والے مغربی پنکھوں کو اور پارٹی کے دسترخوان پر نظر ڈالیں ، جو مسز پارک نے ایک مشہور فوجی شخصیت کے بعد ترتیب دی ہیں۔
جب باغ پارٹی کے اختتام ، اور اختتام کے بارے میں پوچھا گیا طفیلی ، بونگ نے فلم کو حقیقت میں واپس لانے کے اپنے فیصلے سے دریغ نہیں کیا۔
اس وقت ، جب ٹی آئی ایف ایف قریب آیا ، میں 50 سال کا ہوگیا اور اب میرا بیٹا 23 سال کا ہے ، 'انہوں نے کہا ،' اور اس فلم کے ساتھ میں اس خوف کا اظہار کرنا چاہتا تھا کہ مجھے یہ خدشہ ہے کہ شاید اس میں میری اصلاح نہیں ہوگی۔ زندگی بھر ، یا حتی کہ میرے بیٹے کی زندگی میں بھی ، ناظرین کے لئے صرف بے ترتیب اور غلط امید پھیلانے کے بجائے ، میں نے سوچا کہ زیادہ ایماندار نوٹ پر ختم ہونا ہی بہتر ہے۔
بونگ جون ہو کی ہدایتکاری میں ، پرجیوی ستارے سونگ کانگ ہو ، لی سن کان ، چو یئو جیونگ ، چوئی وو شوک اور پارک سوم ڈیم۔ فلم منتخب سینما گھروں میں چل رہی ہے۔
